▲<장면1> 실리를 추구하는 현실적인 정석
흑1,3으로 붙여 막는 수법은 다음 백4 한방을 얻어맞아 5에 잇는 모양이 빈삼각 우형이라 다들 직감적으로 기피하던 정석이었다. 다음 백6으로는 A, B에 둘 수도 있고, 흑7까지. 어떤가? 흑의 짭잘한 실리에 비해 어딘가 백은 기분만 낸 느낌이 들진 않는지.


"그런데 저는 성룡이형이랑 견해를 좀 달리하는 건, 물론 알파고 바둑이 창호형이랑 비슷한 점도 있지만 많이 비슷한 거 같지는 않고… 두텁게 두는 건 비슷한데… 사실 저도 헷갈리는 게 알파고가 커제랑 혹은 마스터란 아이디로 인터넷에서 60판을 뒀을 때는 그 스타일이 엄청난 초고수의 인간이 둔 거 같은 느낌이 드는데 알파고끼리 둔 대국보를 보면 또 달라요. 이건 뭐 도무지…

하여간 알파고끼리 둔 바둑을 별개로 친다면 그 전에 인간하고 둘 때는 '두텁게 두는 거' '균형감이 뛰어나다'는 건 창호형이랑 비슷한 건 있는데, 저는 마스터 60국을 딱 보자마자 우칭위안 선생이랑 더 흡사하다는 생각이 들었어요. 발상이 자유롭고 실전적이고… 주변에도 이런 생각 가진 사람 많더라고요. 우칭위안의 마지막 제자인 루이 사범님이 한국 오셨을 때 이런 생각을 넌지시 물어봤더니 역시 많이 비슷하다고 말씀하시더군요. 전체적으로 수법 자체가 상당히 실전적입니다."

- 실전적이라면 이창호도 상당히 실전적 아닌가요?

"그런데 창호형은 느린 느낌이 좀 있다면 우칭위안 선생은 반짝이고 발빠르지요. 약간 둔탁한 느낌? 뭐 이게 창호형 스타일이긴 합니다만."

- 그렇다면 역시 현대바둑의 패러다임을 바꾼 일대 전환점은 '신포석'을 선보인 우칭위안 선생이고 이후 다들 우칭위안의 어깨 위에서 반상을 바라보다 이창호 때에 와서 중후반 끝내기에 대한 발견이랄까? 이런 게 정립이 된 거라 말할 수 있겠군요.

"그전까지 일본이나 한국 바둑은 끝내기가 승부에서 차지하는 비중이 글쎄요, 한 20% 되려나. 끝내기 실력이 다 고만고만했을 때 그렇다는 얘기죠. 저 또한 일본바둑을 많이 보고 배웠는데 그때까지만 해도 끝내기까지 안가 중반에 다 승부가 나고 끝내기는 말 그대로 마무리하는 단계 정도로만 생각했어요. 그랬던 것이 창호형이 등장하면서 끝내기가 승부를 좌지우지할 정도로 중요한 분야로 부각됐고, 그렇게 만든 주인공이 창호형이지요."

- 그전에도 '컴퓨터 이시다(石田芳夫)'라는 둥 끝내기 잘한다는 기사가 있었잖습니까. 끝내기란 것이 사실 가치를 따지는 거잖아요. 이렇게 두었을 때 몇집 저렇게 두면 몇집… 이것은 정상급 기사라면 어지간하면 보는 거 아닌가요?

"단순한 끝내기 크기만 보는 건 읽어내는 시간의 차이가 있을 뿐 다 봅니다. 하지만 바둑이란 게 집만 짓는 게 아니잖아요. 단순한 집계산이라면 어디가 크고 작은지 지금도 계산 잘하는 기사는 많아요. 허나 두터움에 대한 이해도, 이를 계산해 내는 능력은 사실 굉장히 어려운 분야입니다. 창호형이랑 두면서 혹은 기보를 보면서 느낀 건 확실히 끝내기에 대한 계산, 두터움을 판단하는 능력이 단연 남달랐어요. 끝내기에서 감탄할만한 수법이 많이 나왔죠. 요즘 알파고와 비교해보면 알파고가 더 정교하고 멀리 보겠지만…

▲<장면2> 김성룡 9단이 꼽은 이창호의 끝내기 수법

4회 응씨배 준결승 1국, 이창호(백) 대 위빈의 대국보다. 바둑은 만만치 않은 형세. 한눈에 보기에도 A의 곳이 가장 중요한 곳. 흑1은 흑의 당연한 선수 권리로 보여지는 수. 그런데 이 순간, 백2는 초보자도 범하지 않는 실수가 나왔다. 흑3으로 단수 치면 백은 졸지에 두점이 잡힌다.

결론은 백2는 절대 실수가 아니었다는 것. 철저한 계산에 따른 한수다. 백 두점을 잡혀도 A를 둔다면 백이 득이라는 것. 지금에 와선 흑은 A로 둘 수 없다. 그러기엔 흑1로 젖힌 흑 한점이 잡히면 4집을 그냥 날리게 된다.

전체 판세를 정확히 계산해 내는 능력이 없다면 누가 백4로 두는 작전을 생각해낼 수 있을까. 그것을 보여준 것이 바로 백4이다. 내가 아는 이창호. 이런 발상을 실전에서 보여줬던 그는 20년 전 이미 알파고였다. (김성룡 9단)